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孤寂的美感——文人山水画之中“孤隐”的深层意识

来源:三公开船 发布时间:2021-09-21 浏览次数:

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中国的山水画是一种以描绘自然景物为主的绘画品种,然则它和西方的景物画却有着许多的差异,除了质料与工具的差异,最大的差异性是其中隐藏于绘画表象之后的审美与哲学看法。

在中国山水绘画领域,有一种值得一提的怪异征象是西方景物绘画里少见的,即画家往往有意识或是无意识地去显示孤寂的意见意义与美感。自宋代以后的历代画家往往喜欢画出空无一人的山水情境,或是仅仅画出一位高士或是文人,踽踽独行于山林泉瀑之间,或是若有所思,或是极目远眺。这种耽溺于渺无人烟的伶仃感或是孤寂面临山水自然的绘画显示,则是一种怪异的中国山水画的文化征象,其中因由与内在,颇值得玩味。

中国的山水画是一种以描绘自然景物为主的绘画品种,在审阅了中国历代山水画的显示形式与内在之后,我们可以发现,中国的山水画和西方的景物画有着许多的差异,除了质料与工具的差异,最大的差异性应该是其中隐藏于绘画表象之后的审美与哲学看法。

一样平常论者会以“心物”的看法来区分中国山水画与西方景物画。中国山水画的作画态度偏向于内在心灵的感知,着重在心灵意象或是意境的实现,强调直心显示。而西方景物画则偏向于眼睛对于物象的考察,经由脑部理性剖析之后的描绘,因此强调写实,注重光影、立体与前后景深关系的显示。

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事实上,在中国山水绘画领域里,另有一种值得一提的怪异征象是西方景物绘画里少见的,即在中国山水画之中,画家往往有意识或是无意识地去显示孤寂的意见意义与美感。在山水画之中,自宋代以后的历代画家往往喜欢画出空无一人的山水情境,或是仅仅画出一位高士或是文人,踽踽独行于山林泉瀑之间,或是若有所思,或是极目远眺。这种耽溺于渺无人烟的伶仃感或是孤寂面临山水自然的绘画显示,则是一种怪异的中国山水画的文化征象,其中因由与内在,颇值得玩味。

(宋) 马麟 斜阳山水图 绢本设色 纵51.5厘米 横27厘米 〔日〕根津美术馆藏

一、文人阶级的分化与崛起

中国早期的绘画生长与西方绘画一样,在进入有文字的历史时期之后,都是以人物画为主,一方面作为政治教养的宣传,另一方面则作为宗教信仰的强化与传布,对自然景物的显示相当少见。然则以描绘自然山水的视觉显示而言,在东汉时期的画像砖与壁画上面,就已经看到萌芽的曙光。中国的人物绘画从唐代最先,就已经不再是一枝独秀的画种,原本搭配人物绘画的点景山水比例降低,纯然描绘自然山水的比例愈来愈高。唐代文献纪录,其时以释道人物绘画为主,其次是禽鸟,再次之,才是山水画。朱景玄《唐朝名画录序》: “夫画者以人物居先,禽兽次之,山水次之,楼台屋木次之。”遵照现在资料来看,标榜隐居的王维、卢宏、项容山人都以山水画著称。唐代显然已经是山水画的萌芽期,至少在唐代,中国已经泛起自力的山水绘画,远远早于西方显示自然的景物画。

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